?

Log in

Я не смотрела "Оттепель" и не знаю, кого играет любимая Исакова в данной картине, но этот фрагмент, где она читает Ахмадулину, я могу пересматривать/переслушивать часами.




"Из глубины моих невзгод..."

Из глубины моих невзгод
молюсь о милом человеке.
Пусть будет счастлив этот год
и следующий, и вовеки.

Я, не сумевшая постичь
простого таинства удачи
беду к нему не допустить
стараюсь так или иначе.

И не на радость же себе,
загородив его плечами,
ему и всей его семье
желаю миновать печали.

Пусть будет счастлив и богат.
Под бременем наград высоких
пусть поднимает свой бокал
во здравие гостей веселых

не ведая, как наугад
я билась головою оземь,
молясь о нем - средь неудач,
мне отведенных в эту осень.

Есть еще "Таинственная страсть", там Ахмадулину довольно экстравагантно сыграла Чулпан Хаматова. Но меня как-то всего на пару серий хватило. Надо будет как-нибудь добраться до мемуаров Василия Аксенова.

На будущее: В. Аксенов "Таинственная страсть".
Очень хочу в этом году попасть в Италию. Ближе к лету станет ясно. А пока, не прекращаю восторгаться всем итальянским. Сегодня речь пойдет о режиссере, которого считают лучшим в Европе. О Паоло Соррентино. А точнее - о двух его картинах: "Молодость" и "Великая красота". Фильмы очень похожи по форме и по содержанию, хотя сам автор это отрицает: "Что вы! Это противоположный фильм ("Молодость"). Здесь все иначе. Это успокаивающее, тихое кино, в нем нет того судорожного ритма большого города. Кстати, я уже придумал, каким могло бы быть продолжение "Великой красоты", но пока не готов его снимать".
   А может быть, схожесть так очевидна, благодаря ярко выраженному авторскому почерку. У Соррентино он безупречный, каллиграфический. Мир его глазами, как иллюстрации в журнале Vogue - высокое искусство на глянцевых страницах. Будь то монументальный портрет Рима в "Великой красоте" или панорамы альпийских лугов в "Молодости" -  это кинематографическое эстетство, пронизанное глубокой философией.


collage1.jpg
                                "Великая красота"                                                                    "Молодость"

"Стравинский как-то сказал, что у интеллигенции совсем нет вкуса, с тех пор я стараюсь не стать интеллигентом"



Герои у Соррентино пожилые интеллектуалы, окруженные красотой и пустотой, ведущие диалоги о высоком и низком, смотрящие на мир с высоты прожитых лет и постоянно ищущие в нем смысл или ту самую великую красоту. У итальянцев какое-то врожденное чувство стиля, и Соррентино, подобно моднику с утонченным вкусом, мастерски совмещает реализм с сюреализмом, барокко и оперу со светомузыкой и поп хитами дискотек. Местами кажется, что это отрывки из видеоклипа. Замедленные, атмосферные кадры и другие визуальные эффекты создают метафоричные, уникальные образы. Творчество Соррентино ими изобилует. Каждая деталь, каждый герой значителен, интересен и находится на своем месте.

персонажи из "Молодости"Collapse )
Сначала меня сразила "Великая красота" (эпическая киносатира на современное общество, получившая "Оскар" в 2013), а потом я испытала кинематографический оргазм экстаз от "Молодости". Ну, от молодости ничего другого и не ждешь.



"Меня очень занимает желание Флобера написать роман ни о чем" - фраза главного героя из "Великой красоты", судя по всему, близка самому режиссеру Паоло Соррентино. Обе его картины кажутся почти бессюжетными, они ни о чем и обо всем сразу. Деликатный юмор порой переходит в откровенный гротеск, остроумные диалоги приправлены сарказмом и философскими изречениями, а созданные на контрасте образы и саундтреки - услада для эстетствующих меломанов.

Для меня это высокохудожественные произведения. Браво, маэстро Соррентино!

еще немного красотыCollapse )
"Я искал большую красоту и не нашел. Все всегда заканчивается ею, но сначала была жизнь и бла-бла-бла, все происходило под болтовню и шум. Тишина, чувства, переживания и страх - легкие и беспорядочные вспышки красоты, а потом нищета несчастного человека и все это под покровом смущения от существования в этом мире".

На будущее: Ф. Фелллини "Сладкая жизнь" и "Молодой папа" Соррентино
Всякий раз, когда хожу с папой по лесу - ощущаю себя первоклассницей. Как тогда, мы ходили с ним в лес и собирали листочки для гербария (Я отчетливо помню тот осенний день, когда мы гуляли с папой по лесу и наткнулись на могилку собачки. На каменной плите было написано: "Спи вечным сном, дорогая Нэнси". Меня очень впечатлил этот символ верности и дружбы. Потом мы увидели болото и мне захотелось нарвать камышей. Один я притащила домой, но мама сказала, что камыши в доме не держат -  плохая примета), так и сейчас: ходим и смотрим, где какой зверек пробежал, какая птица вспорхнула, чей свежий след на снегу. Очень люблю такие познавательные прогулки с моим Пришвиным.

Я помню все наши сплавы по рекам и походы за грибами. Помню, как меня чуть не унесло бурным течением, но папа схватил лодку одной рукой, а другой держался за какие-то кусты и стоял по горло в воде у крутого берега, поросшего травой.

Сегодняшний день тоже останется в памяти, особенно наше падение с горы: сначала упала я, испугавшись неизбежного и травмоопасного падения, потом упал папа, испугавшись, что я влечу в него и переломаю не только лыжи. А после мы лежали в сугробах и смеялись, как дети малые.
Я сегодня полдня его слушала, пока не начался биатлон.

Андреа Бочелли - итальянский певец, исполнитель классической и популярной музыки. Популяризатор оперной музыки. Родился в деревне, недалеко от города Пизы. В 12 лет полностью потерял зрение. Мечтал стать великим тенором...

Меня восхищают подобные истории людей (Рэй Чарльз, Бочелли), которые по воле судьбы или трагической случайности оказались лишены чего-то важного для полноценной жизнедеятельности, но - движимые мечтой, страстью к своему делу и еще какими-то неведомыми силами - стали невероятно успешными и без преувеличения - великими.





"Ночь нежна"

Я наконец-то дочитала "Ночь нежна" Фицджеральда. Не думала, что так затяну с романом. Наверное, после двух ночей в стиле джаз с "Великим Гэтсби" эта ночь с Дайверами показалась мне очень утомительной и глубокой. Временами я откровенно скучала, забрасывала литературное знакомство, но возвращалась вновь в жизнь героев отчасти благодаря изящному повествованию. А потом поняла, что эта ночь не хуже и не лучше, она просто другая - полна размышлениями, потому и "нежна..."

"Ночь нежна" действительно ассоциируется у меня с нежной магией ночи: безмятежность Ривьеры, лунные блики на воде, золотистый песок пляжа, белоснежные террасы отелей, искрящееся шампанское в утонченных бокалах, бронзовый загар на плечах красотки, флиртующей с обаятельным джентельменом... Атмосфера богемной жизни Америки 20-х. Дик Дайвер и Николь Уоррен - молодая пара, которая в глазах окружающих выглядит эталоном семейного счастья, но за ширмой внешнего благополучия скрывается драма врача-психиатра и его пациентки, страдающей шизофренией. Почти как у Толстого: "Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему. Все смешалось в доме...". В доме Дайверов смешалось похлеще, чем у Облонских. Дик Дайвер, подающий большие надежды врач-психиатр, женится на своей пациентке Николь, наследнице огромного капитала. Ее влюбленность в него была по-детски очаровательна, но все же это была любовь больного разума и в некотором роде зависимость от лечащего врача. И он в свою очередь, как врач и как мужчина, чувствовал свою ответственность за эту влюбленность. Позже Фицджеральд не раз продемонстрирует нам нежную привязанность врача Дика Дайвера к своим пациентам. Меня подкупила эта черта главного героя. Очевидно, что медицина была его призванием. В самом начале карьеры Дик грезил об успехе в науке, и для этого у него были все козыри, но постепенно он их утрачивал в беспечной новой жизни на Ривьере.

"Он себя потерял, кто знает, когда, в какой именно час, день, неделю, месяц или год. Когда-то он умел проникать в суть вещей, решать самые сложные уравнения жизни, как простейшие случаи простейших болезней. Но за годы, прошедшие с того дня, как он впервые увидел Николь на Цюрихском озере, эта способность в нем притупилась".

 В романе поднимается "больная" для Фицджеральда тема любви и денег, сестра Николь - расчетливая Бэби Уоррен становится воплощением всего того, что презирал Фицджеральд в буржуазном сословии.  Для нее брак сестры был циничной сделкой, в которой Дик выполнял функции врача, мужа и сиделки, а за это пользовался всеми благами богатейшего семейства. Это его подкосило, опустошило и в конечном итоге уничтожило. Поднимаясь по социальной лестнице, он опускался по самой важной для него - карьерной, теряя свой талант и природный идеализм. В моральном поединке с богатством Дик Дайвер терпел поражение.

"Его купили… И каким-то образом он допустил, что весь его арсенал оказался упрятанным в уорреновских сейфах".

После прочтения хочется много и долго размышлять: чем для Дика был этот брак? Кем для него стала Розмэри? И почему, наконец, он не спас себя? Хочется разделить с ним одиночество в эпизоде, где он сидит на камне и смотрит на пляж -  на место, которое он открыл и на котором он когда-то был молод, счастлив и влюблен. Вне всяких сомнений, брак для Дика стал тяжелой работой и любовью с полной самоотдачей. Их союз с Николь был изначально обречен. Дик был умным человеком и мог предположить, чем заканчиваются истории без взаимной работы на отношения. Николь, выглядящая беззащитной жертвой на протяжении всего романа, в конце предстает в роли здоровой, самоуверенной женщины. Она как будто бы высосала всю любовь и жизнь из своего супруга. И он, некогда пользующийся большим успехом у женщин, не в силах больше отдавать себя. Судьба давала ему шанс в виде юной Розмэри, которая смотрела на него с той же трогательной нежностью, как когда-то Николь, но у него не хватило ни сил, ни смелости, чтобы выйти из замкнутого круга. Он был все еще нужен и привязан к Николь, хоть и осознавал, что увлечение Розмэри - это начало саморазрушения.

- Иногда мне кажется, это я во всем виновата - я тебя погубила.

- Так ты меня считаешь погибшим? - улыбнулся Дик.

- Этого я не говорила. Но прежде ты стремился создавать что-то, а теперь, кажется, только хочешь разрушать.


Он не смог спасти брак, потому что смог спасти Николь. Она выздоровела и больше не нуждалась в его услугах "сиделки, врача и мужа". В ее поддержке теперь нуждался он, но что она могла ему дать, кроме денег? На этом глубокая, очень жизненная, отчасти автобиографическая история заканчивается. Фицджеральд, до новых встреч!

Шикарные фотоработы "Ночь нежна".
Tender in the night vibes in Vogue Turkey. Photographer: Phil Poynter

fitzgerald_09.jpg
смотреть еще...Collapse )
                                         

З.Ы. А я возвращаюсь к Чехову.

На будущее: прочитать Зельда Фицджеральд "Спаси меня, вальс".
Напутствие на 2017 или простые истины, о которых не стоит забывать:

Надо учиться молчать и быть более избирательной в людях.
Надо бороться со своими страхами и ленью.
Любить себя, принять себя как личность. Полюбить свой возраст и характер.
Идти путем самосовершенствования.
Не заниматься самобичеванием и самолюбованием, не впадать в крайности.
Учиться прощать себя за ошибки, не прощать себя за непрочитанные книги и лишние кг.
Сделать "генеральную уборку" в отношениях. Очистить свой круг общения от людей, с которыми некомфортно.
Слушать свою интуицию.
Позволить себе роскошь делать то, что хочется.
Быть собой.
Уважать себя.
Чаще встречаться с близкими.

А еще, выполнить три главных задачи к след. году, но о них - в следующем году-)
     В Тагиле я словно впадаю в спячку, то ли размеренная атмосфера города так усыпляюще действует, то ли мое внутреннее состояние. В этом городе - одни воспоминания и прошлое на каждом углу. Здесь я превращаюсь в унылое создание, утопающее в мещанском быту. Но в этом определенно есть и свои плюсы. У меня здесь демо-версия семьи. Особенно в последнее время, когда в полку скорпионов прибыло. Я и Мери Поппинс, и Фрекен Бок, и Арина Родионовна в одном лице. Имея перед собой наглядный пример материнства, я с ужасом осознаю весь масштаб ответственности и тяжесть каждодневной заботы, которые сопутствуют радости воспитания. Да, дети - это радость жизни, но и 70% времени этой жизни. И я понимаю, что морально еще не готова делиться этим временем. Когда-нибудь я стану наикрутейшей мамой и дам своему ребенку все, что у меня будет (и даже больше). Но пока мне достаточно крепкой дружбы с племянником-первоклассником, которого я люблю всем сердцем, а второй- недавно появившийся на свет, еще ничего не осознает в этом мире.

       На днях проходили с Савелием мимо елочки и он так по-детски восхищенно воскликнул: "Вот она, красавица наша!". И я вспомнила свое детство, в котором ожидание Нового года было таким же неподдельно искренним. Мне вдруг вспомнился день, когда я бежала по морозу в какой-то захудалый магазин за невзрачной мишурой; почему-то мне казалось, что без этой мишуры не будет по-настоящему новогодней атмосферы. А сейчас для создания этой атмосферы есть все, только нет того детского нескрываемого восторга и предвкушения.

"Станция на горизонте"

Так уж повелось, что Ремарка я читаю с карандашом в руке, пребывая в восхищении от его писательского таланта. Все его произведения уже давно растащили на цитатки, но у меня есть свои, любимые, выбранные лично мной. В романе "Станция на горизонте" - ранний Ремарк, ведущий светский образ жизни и еще не пишущий о потерянном поколении, но уже пронизывающий читателя своей афористической философией и даром слова.
 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Как счастлив человек, когда его не слишком мучают метафоры и он наделен живой фантазией... Он способен тогда претворять подобные мгновенья в нечто почти романтическое. И насколько же ему лучше, чем тому мужчине, что танцует сейчас с этим парчовым созданьем. Он знает, любит ли она десерты, какое предпочитает вино и о чем охотней всего болтает. Для него это женщина, возможно, любимая женщина, а для нас она... символ вдохновения. Это почти вершина того, чего можно желать.

Эта улыбка тронула Кая; она выражала больше, чем громкая жалоба, - трагизм, о коем сама маленькая кокотка и не догадывалась. Пожалуй, тут и не было трагизма для нее лично - для существа, отупевшего под амальгамой оплаченных чувств; трагично это было лишь для другого, кто видел за ней нечто человеческое - за ней, а не в ней...

Две вещи в жизни давались мне с трудом, а я честолюбиво их домогалась: заметить движение стрелки, отмечающей часы, и проследить, как на безоблачное небо проскальзывает утренняя заря. Ни то, ни другое у меня не получалось - я не умею достаточно долго пристально наблюдать. Это показалось мне пороком моего воспитания. Мы живем в рассеянном столетии, Мэрфи...

- Дорогой Льевен, единственный шанс такого типа, как Мэрфи, состоит в том, что он способен разогнать скуку, но его вмиг отодвигают в сторону, едва появится что-нибудь другое, более стоящее, а поскольку все стоящее - преходящее, то у Мэрфи низменно есть шанс, что потом его призовут обратно. Поэтому он и держится дольше, чем другие. Величайшее заблуждение считать, будто все ценное долговечно. Апостолы прогресса обманывают этим толпу, которая иначе может взбунтоваться или впасть в уныние. Ценное всегда скоротечно, а посредственность, напротив, устойчива. Поэтому Мэрфи - прототип супруга. Однако обладание постоянно связано с недовольством, особенно если оно обещано человеку, но так ему и не дается.

Кто так жаждет оседлости, не достигнет ее никогда. Человек, оседлый по натуре, жаждет авантюр.

- Вы очень молоды, - улыбнулась принцесса.
- Уже нет.
Ее улыбка стала шире.
- Еще да, пока что - да.
- Как раз этого-то я и не знаю. И даже беспокоюсь по этому поводу. Я разбрасываюсь. Не держу хорошенько в руках что-то одно, напротив, вокруг скользит столь многое, но я ничего не удерживаю, да и не стараюсь удержать. Иногда у меня такое чувство, будто я качаюсь туда-сюда - справа покой, слева беспокойство... будто качаюсь в последний раз, ибо решение зреет.

Не важно, как течет река - прямо или с тысячью излучин; главное, чтобы она впадала в море, а не в пруд, который вертит мельницы и в котором мочат лен и полощут белье.

Жест важнее содержания. Содержание известно, оно скучно и в итоге бессмысленно, ведь мы умираем, не вникнув в него, и оно к нам не относиться. Оно нм чуждо, и мы над ним только попосту бьемся. А вот жест принадлежит нам, он настолько наш, что без нас его не существует. И оттого, что он так связан с нами, он вечен.

Нельзя привязываться к людям всем сердцем, это непостоянное и сомнительное счастье. Еще хуже - отдать свое сердце одному-единственному человеку, ибо что останется, если он уйдет? А он всегда уходит.

Совершить дерзкий поступок легко, но трудно потом убедительно обосновать его перед окружающими. На все должны быть причины, причины, иначе люди тебе не поверят. Причины, причины - вот в чем несчастье человечества.

http://www.em-remarque.ru/

"Душевные" плацкарты

    Я уже писала о том, что один из плюсов поездки на поезде - это возможность потратить время на хорошую книгу. Вообще нужно взять за правило читать всегда и везде вместо тупого залипания в телефоне. В поездах особая атмосфера и время кажется вечностью. Целые сутки можно убить на мечтания и чтение под стук колес, иногда отвлекаясь на посторонние разговоры или собственные мысли. В последнем путешествии была прочитана "Станция на горизонте" Э.М. Ремарка. (да, я обязательно прочитаю все его романы) и начат роман "Ночь нежна" Ф. С. Фицджеральда, подаренный мне Леночкой.
    А еще, я люблю поезда за их "душевные" плацкарты. Не смотря на то, что вчера еще пила Моёт, а нынче еду я на поезде (почти цветаевская строчка:-)) Вся моя жизнь проходит на таком контрасте, а потому полна разными, совершенно увлекательнейшими наблюдениями. Чаще всего мне приходилось ездить по северным направлениям, где практически невозможно избежать встречи с суровыми вахтовиками. Такое соседство обычно не предвещает ничего хорошего. Приходится терпеть нецензурную брань и возню среди ночи, но главное: доехать без пьянки и поножовщины. За все время меня, не вписывающуюся в общую картину плацкарта, никто (тьфутьфутьфу) не обидел, обычно принимают за студентку или вообще за несовершеннолетнего подростка, которого хотят накормить. Интересуются: "Что читаешь, малая? Где учишься?". Я не охотно вступаю в диалог, предпочитаю слушать беседы других людей. Иногда бывает занятно послушать какого-нибудь косноязычного мужика из народа, которого куда больше волнует судьба страны, чем тех, в чьих руках она находится. "Нефть дороже человека" - чья-то фраза прозвучит подобно чеховской: "Человека забыли...". Под звяканье ложечки в стакане кто-то обязательно расскажет о своей жизни: о беззаботной советской молодости, о внуках и детях, о работе бурильщика или еще о чем-то. Провинциальная простота - вот, что объединяет большинство попутчиков. Конечно, надо быть очень неприхотливым и терпеливым, чтобы путешествовать плацкартом "РЖД". Хотя, несомненно, в этом есть особый романтизм: таежные леса и звериные следы за окном, а ты лежишь под одеялком со своими мыслями и поезд мчит тебя в сибирские морозы...

Я завидую людям, которые спят в поездах
И уверенно пьют кипяток из дрожащих стаканов,
Для которых все рельсы на свете - одно борозда
И кому параллели дороже меридианов

Я завидую дюдям, которые любят людей -
Нелюдимые люди гуляют вдали от вокзалов.
Одержимые рядом нелепых, но вечных идей
Превращенья камней...превращенья камней - в драгметаллы

Я завидую людям, точнее - всего одному:
Человеку, который действительно, царь и зверей, и растений
Говорят, Он внутри. Я Его в темноте обниму,
Ожидая, возможно, сиянья, возможно - затменья.

кружка).jpg


это очень трансцендентально
фотографироваться на вокзале
пытаться поймать объективом и ртами
хвосты уносящихся зданий
запах расплавленного металла
летний фальцет однорукого барда
пирожки с мясом, край измочаленного одеяла
из окна плацкарта
это чертовски трансцендентально
ходить босиком по холодным рейсам
можно почувствовать себя наскальным
плоским дождем апрельским
или мелкой колючей галькой,
желтой насыпью полотняной
это очень трансцендентально,
что эту женщину звали Анной

Стихи Анны Яблонской, погибшей в результате теракта в аэропорту Домодедово в 2011.
А фото: https://www.instagram.com/oiiikrisiiio/?hl=ru

Великий Гэтсби

  Я уже давно и неизменно люблю Э.М. Ремарка. Почти с каждым его героем мне бы хотелось встретиться в реальной жизни: прогуляться до Триумфальной арки, рассуждая о беспечном и вечном; попробовать наконец-таки кальвадос в одном из уютных заведений Парижа и встретить там русских эмигрантов; пофилософствовать в борделе или испытать мощный выброс адреналина в автомобильной гонке. Но сегодня я бы облачилась в шелка и перья и пошла бы на вечеринку к Гэтсби, который прославил своего создателя Ф. С. Фицджеральда.




Существует версия, что Фицджеральд назвал свой роман "Великий Гэтсби", иронично намекая на псевдо-величие главного героя, погубившего себя во имя псевдо-мечты. Люди с таким характером и силой духа, с такими способностями и жизненной энергией, как у Гэтсби, способны на великие дела. Но Гэтсби растратил себя в погоне за материальными ценностями и пустой, циничной женщиной. В чем он по-настоящему был велик, так это в своей беспрекословной вере в мечту. Вечный романтик и мечтатель; для него любовь, как и сама жизнь, была великим чудом. Светлый образ юношеской любви, который пронес он сквозь войну и трудные времена, с каждым годом становился еще более идеализированным. Этот образ был двигателем его жизни, маяком, тем самым зеленым огоньком, который светил ему с противоположного берега.





    И во многом благодаря ему, Гэтсби достиг небывалых финансовых высот. Но в погоне за этим "светом неимоверного будущего счастья"  не заметил, как желанный образ стал плодом его воображения. Он сотворил целый мир для одного человека - такой же заманчивый снаружи и фальшивый внутри. И это было его главное заблуждение: он пытался увидеть красоту там, где ее нет. К слову, таких служителей  "вездесущной, вульгарной и мишурной красоте" в наше время бессчетное количество. Стоит только открыть какой-нибудь инстаграм и убедиться в этом: тысячи рубашек Гэтсби и все его вечеринки померкнут на фоне картинок сегодняшних прожигателей жизни.
    Если познакомиться с биографией писателя, то можно провести некоторое сходство его жены Зельды с героиней романа Дейзи - такая же избалованная, инфантильная представительница золотой молодежи. Ко времени их знакомства у Фрэнсиса не было ни копейка за душой - так же, как  у Гэтсби с Дейзи. И точно так же, как Дейзи для Гэтсби, Зельда для Скотта стала самым большим вдохновением и самой большой любовью.





кадры из к/ф "Великий Гэтсби" 1924 и 2013 г./ Ф.С. Фицджеральд и Зельда Фицджеральд
«Не знаю, реальные ли мы с Зельдой люди или персонажи одного из моих романов» Ф.С. Фицджеральд


                      к/ф "Полночь в Париже" 2011, реж. Вуди Аллен/ Ф.С.Фицджеральд и Зельда

    Зельде нужен был тот, кто будет разделять с ней любовь к светской жизни и, разумеется, оплачивать все ее капризы. "Если Скотт успешно издаст книгу, я выйду за него, потому что он милашка..." - говорила она. Фицджеральд стал одним из востребованных писателей "эпохи джаза". Друг четы Фицджеральдов - Эрнест Хемингуэй называл Зельду "хитрой кошкой с пустыми глазами" и считал ее главным злом в жизни талантливого писателя. В своей книге "Праздник, который всегда с тобой" Хемингуэй рассказал о том, что Зельда ревновала мужа к работе и фактически спаивала его.
    Зельда и Скотт были поистине звездной парой: они была окружены вниманием прессы, их эпатажные выходки будоражили общество. Они жили в атмосфере бесконечного праздника, ни в чем себе не отказывая, особенно - в алкоголе, последствия которого будут для них весьма трагичны. Зельда сойдет с ума и с острой формой шизофрении отправится в больницу для душевнобольных, в которой позже погибнет во время пожара. Скотт примется работать еще больше, чтобы оплачивать дорогостоящее лечение жены. От усталости и депрессий он будет снова и снова возвращаться к алкоголю. И в возрасте сорока четырех лет умрет от инфаркта. "Я был пьян многие годы, а потом умер" - автоэпитафия писателя. Можно сказать, что Фицджеральд повторил судьбу своего героя из "Великого Гэтсби": любимая женщина, некогда вдохновившая его на успех, потянет его ко дну...
   Я думаю, Фицджеральд осознавал необратимую трагедию жены и очень сильно переживал личностный кризис. В нем была та же двойственность, как и у Гэтсби: наивность уживалась с цинизмом, "богач в жизни" уживался с "бедняком в душе". Писатель и его герой были воплощением американской мечты, они оба отстаивали свое право принадлежать к элите, порой изменяя своим взглядам и самому себе. "Я никогда не мог простить богатым их богатства, и это ощутимо повлияло на мою жизнь и творчество". Ф.С. Фицджеральд. Не потому ли, героев-богачей из "Великого Гэтсби" Тома Бьюкенена и Дэйзи он наделяет такой характеристикой:

"Они были беспечными существами, Том и Дэйзи, они ломали вещи и людей, а потом убегали и прятались за свои деньги, свою всепоглащающую беспечность или еще что-то, на чем держался их союз, предоставляя другим убирать за ними".



Есть несколько экранизаций романа "Великий Гэтсби". Я смотрела только последнюю(2013) - режиссера База Лурмана. На будущее:

"Полночь в Париже" 2011 г. (реж Вуди Аллен)
"Великий Гэтсби" 1924 г. (реж. Джек Клейтон)
сериал "Зельда"(2015) с Кристиной Риччи;
"Зельда" с участием Лоуренс, "Прекрасные и проклятые" с Йоханссон - должны выйти
http://fitzgerald.narod.ru/critics-rus/starcev-ocen.html

Если говорить откровенно, то в Гэтсби я увидела мужскую версию себя - человека больших страстей. Боюсь только, что также, как и он, преследую ложные цели. Гонюсь за материальным, а живу светлыми идеалами юности. И два абсолютно разных человека никак не могут во мне ужиться.